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赤鱼追波

建筑日记

 
 
 

日志

 
 

怎样正确区分施工图中构件名称的属性  

2014-08-18 12:56:27|  分类: 工程施工 |  标签: |举报 |字号 订阅

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怎样正确区分施工图中构件名称的属性

我们在进行施工图预算时,往往是按照施工图中标准的构件的名称,进行定性分类计算,总以为图纸上是这样标的,照此计算是不会有错,但事实上不是这样,图纸上有时标错,设计人员往往是根据构件的用途而划分而设计的审核耗失,只要其构件的强度及构件要求满足规范要求,而对其命名无所谓,例如:用于遮雨的一律标明为雨蓬(YP);用于集雨皋水的一律标明为天沟板(TGB),而有些悬挑的阳台,走道板标明为平板(PB)。在实际工作中,我们碰到过很多此类问题,例如:有些办公楼的入口有柱的厂门厅顶板,有的施工图上就标明为雨棚,所谓雨棚,顾名思义,就是悬挑于门、窗顶部起挡雨遮阳作用的一种薄板,因其外挑长度受一定限制,有板式结构或梁板式机构,荷载计算时,只考虑自重、抹灰重量,雨、雪均布荷载与板端施工检修集中荷载,总荷载比教小,故板较薄,体积相对较小,而门厅顶梁板的跨距较大,主次梁设置较多,板的投影面积大,因而总体积较大,这样的板只能属于梁板的范畴。雨棚与有梁板两者的基础进行比较时,因雨棚相对有梁板比较体积较小,而模板接触面大,故模板连接件、支撑件的摊销量比有梁板摊销量大。

有的利用走廊顶部作为屋面集雨排水,施工图上将此类板标明为天沟板、走廊的宽度一般在1.5米以上,这样现浇板如果与梁结合,作为梁板计算,与梁分离浇捣,作平板计算,其道理与雨棚同。

有些综合楼或办公室门厅或夹层中的悬挑回迥廊板,施工图上标明为平板,预算人员有的直接按平板计算,有的按雨棚计算,有的按阳台计算,到底按哪种几酸类构件定性计算?我认为按平板计算,算低了,因为这种构件形式不是平板,平板的概念是至少有二边是支承在墙上或梁上的板,这类板模板,支撑件,连接件摊销量较少,按雨棚计算,算高了,因为雨棚与阳台虽同时悬挑于墙上或梁上的板、雨棚板在结构计算时,只考虑了45KG/M2的雨雷,荷载与板端IKN/M的施工检修集中荷载,而阳台则考虑2.53KN/M2困难,均布活荷载与板端栏杆水平推力0.51KN/M的集中荷载,其活荷载值明显大与雨棚,故雨棚根部H高度值较小,而阳台教大的面积一定时,雨棚砼量较小,而阳台较大,故只能按阳台计算。

还有些施工图上标明的构件名称是对的,而我们确没吃透工程量计算规则,理解错误,生搬硬套,例如:柱与构造柱、设计上是按其受力性分类,凡承受上部集中垂直荷载或偏心荷载的柱的配筋及截面一律经过计算确定,其同截面中的配筋量均大于4Φ12,而抗震设防在有关部位设置的柱规范要求其配筋量不小于4Φ12,截面不应小于240×240,这类柱设计上统称为构造柱(GZ),而预算计算规则中柱与构造柱的分类一般是按柱与模板接触面多少而分类,矩形柱一般是独立的,或虽与墙体连接但其截面大与墙体宽度的柱,而构造柱是与墙体连接且与墙体同宽的柱。但是设计上承受上部集中荷载的柱,受其使用要求、美观要求或其它要求限制,其柱的短边往往与墙体同宽,从周长1.2米以内的矩形柱与构造柱的含钢量比较,两者是相等的,不同的是矩形柱的模板,支撑件、连接件的摊销量多于构造柱。抗震规范规定,为保证柱墙连接整体性,宜采用先砌墙,后浇柱,这样墙体取代部分模板,故施工图上与墙体同宽的柱,不论其含钢量有多大或长边尺寸有多大,虽标明为Z1Z2Zn,均只能按构造柱计算。

同理,有些分层设置在墙体中的单梁、连续梁且利用墙体作底模的(框架梁不在此之列),只能一律按圈过梁计算。

对上述问题的正确理解与区分,要求我们预算工作人员在学习本专业知识的同时,还要熟悉一定建筑构造与施工操作规范方面的知识,在施工说明中,设计人员惟恐自己疏漏,故往往最后加上一句话“本图未详尽处,请按施工操作规范施工”,因此在装饰抹灰项目中,设计人员往往标漏,例如:洗涤间、卫生间的板底及墙身防水抹灰,设计上没有标明时,我们就不要漏了抹防水砂浆一项,根据制图深度要求,某些部位不可处处标明,可只标明大面积材料做法,不标细部做法,只标总体尺寸,不标具体尺寸,例如:墙面干粘石,按其工艺要求,其阳角要用水泥砂浆抹角线、抹门窗套,计算时就不要漏了,水泥砂浆装饰线条一项:为保证墙面无接槎,整体一致,墙面要在门窗下口或1.5米高左分格或压条,也不要漏了墙面压条,分格一项:干粘石设计不耐污染,为防止地面污染墙面,干粘石必须设水泥砂浆外墙裙,设计没有标有,按照其基本要求,在-0.0000至室外墙高度范围内或0.3米高的范围设水泥砂浆墙裙,干粘石不可能一算至底,而要分开列项计算。

施工图预算工作,是一想十分复杂、细致,而十分严肃的工作、一份工程预算的准确程度,不仅直接影响到一个单位的经济效益,而且能直接反映一个单位的整体技术素质,我们预算人员一定要不断加强业务学习,全面地掌握本专业知识,能够准确地、熟练地、快捷地编制一份完整的工程预算的工作。

系列I碳素钢、低合金钢、合金钢及奥氏体不锈钢无缝及焊接钢管的尽寸和理论质量

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564.71

 注:1.(   )的不推荐选用;2.表号中有S表仅为奥氏体不锈钢管。

在建筑中发现梦想

作者:安藤忠雄

翻译:许晴舒

出版社:中信出版社

出版年:2014-2

内容推荐

《在建筑中发现梦想》是建筑大师安藤忠雄在日本NHK大众讲堂进行建筑讲座的讲义集合,与此前安藤的其他文字不同,《在建筑中发现梦想》是一本回归建筑本真问题的书,集中了“我们为什么建筑?”“建筑真实又为何?”的讨论。建筑家安藤忠雄,沿着他年少时代游学的足迹,逐一写下自己在世界各地的建筑见闻。

而书中记录下的每一个建筑故事,都包含一段人类生活的历史,正是这些隐性的基因与密码造就了风格各异的建筑形态。安藤在感慨建筑与社会、生活的紧密纽带同时,也在反思现代建筑带来的人与人、人与环境的隔阂。

安藤忠雄:当今世界最为活跃、最具影响力的建筑大师之一。他自学成才成为建筑大师。30多年的时间里,创作了近150项国际知名的建筑作品,是日本第三位获得普利策奖的日本建筑师。安藤开创了一套独特的建筑风格,他用清水混凝土材料以及简约的几何构成,营造出静谧、明朗的空间效果,为传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。

目 录

01 第一章 住宅

21 第二章 群聚而居

39 第三章 广场

53 第四章 城市Ⅰ 20 世纪的梦想

69 第五章 城市Ⅱ 在城市中生活

89 第六章 城市Ⅲ 城市的记忆

107 第七章 合奏共鸣

123 第八章 创造场域

143 第九章 培育人的场所

161 第十章 自重建出发

177 第十一章 庭园

197 第十二章 边创作边思考

215 主要参考文献

217 附录:安藤建筑探访导览

安藤忠雄,Tadao Ando,对于建筑界的人士来说无疑是一个再熟悉不过的名字。当今亚洲最顶尖的建筑师,足以比肩赖特柯布密斯的国际级大师;日本的骄傲,1995年普利兹克奖得主;清水混凝土诗人,光的大师;宗教与文化建筑的最高水平,1996年国际教会建筑奖获得者;一个神话,一段传奇;一个特例,一种现象……然而在这么多的赞誉和光环中,我印象最深刻的却是abbs上的一位网友,他说这么多年过去了,安藤骨子里还是那个拳击手,还是那个街头小子。

为什么印象这么深刻呢?一句半句也说不清楚。举个例子吧,NBA,大家应该再熟悉不过了。我要说的是在这么多球星当中,为什么Iverson能受到这么多人喜爱甚至是崇拜呢?可能不仅仅是因为他个头小球打的好吧,更多的应该是个人气质的问题。Iverson来自街头,来自黑人社区,骨子里就有那么一种街头气息,叛逆,不合群,有点自闭,只相信个人奋斗,不愿融入所谓的主流等等等等。所以他惹的祸再多,他的fans不但不会减少反而越来越多。

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同样,言归正传,说的直白一点,科班出身的那些建筑师们就跟邓肯啊希尔啊一样,大学球员出身,打的是循规蹈矩的篮球;而我们的主人公安藤和Iverson一样,打的是街头篮球。话又说回来,街球虽然不太被正统接受,但它少了约束,少了商业,少了功利,往往更接近篮球运动的本质。同样,在安藤身上,在这位自学成材的建筑师身上,在他的一系列作品身上,我们能够感受到现在商业社会里弥足珍贵的建筑的本质。

记得中央台科教频道(CCTV-10)的《人物》栏目曾经有一期对安藤的专访,镜头前安藤在双杠上伸展自如,上下翻飞,丝毫看不出这是位年过六十的国际级大师。安藤说他每天都要锻炼身体,还说他现在跟年轻人比试个一百米绝对没问题。从这里,真的不难看出安藤那种拳击手的气质。节目记录的是安藤最新的住宅项目——4mX4m海边小屋的建成和安藤为富士山脚下的一座佛寺设计新佛堂的过程。镜头前的安藤谈笑风生,笑的特别灿烂,可是这笑容的背后隐藏着多少艰辛的往事呢?

 

有一段时间,安藤并不太愿意谈起自己年轻时的事。直到1995年,在获得了当年的普利兹克奖之后接受GA杂志的采访时,安藤才道出了这段往事。1998年,安藤受聘为东京大学教授,他以他自己的成长经历为线索,用"二十岁左右的人生"为主题,给东京大学的研究生们开了一次系列讲座.这也就是我们现在看到的汇编成册的《安藤忠雄论建筑》一书。通过这些资料,我们可以清楚的看到一个街头小子是如何走上世界的颠峰的。

安藤的故事说起来的确有点传奇,一个大阪街头的普通孩子,一个中学毕了业就没再怎么上过学的小混混,一度的人生理想是去当个木匠。后来不知为什么,我猜或许是迫于生计,但更多的可能是因为个人兴趣,安藤竟然去当了职业拳击手。在打别人和被别人打了一段时间之后,1960年,20岁的安藤为自己的人生做出了全新的现在看来至关重要的规划,这个街头小子说他要改行去当建筑师。

一个没上过大学的街头小混混,竟然梦想去当建筑师,受到的挫折和非难是可想而知的。但不要忘记,在我们面前的是一个当过拳击手的安藤。在安藤职业生涯的起步阶段,我们可以清楚的看到那一段拳击生涯对他的影响。时至今日,安藤依然以他那旺盛的精力、无比的斗志和永不服输的精神而著称。在那时,安藤去过好几个事务所但都没待长久,正如他自己说的那样“我从来都不是一个好学生,我总是喜欢在课堂以外学东西”。年轻的安藤选择了自己的一条路,一条全新的路,也就是他说的“一个人去旅行”。在这期间,安藤走遍了日本各地,从大阪到四国,再到九州、广岛、东北等等,传统的民居、古代的经典建筑还有丹下健三等当时日本的大师们设计的现代建筑都是他的考察对象。我想象不出他一个人这一路上吃了多少苦受了多少罪。可能现在讲起来一个人周游日本蛮浪漫的,颇合现在“背包族”“暴走族”的胃口,但不要忘了那是六十年代,安藤家并不怎么富裕,何况他还有个双胞胎弟弟,我想他一定是省吃俭用了一路。

就这样,在走遍日本之后,1965年,安藤的人生翻开了新的一页。这一年,安藤凑够了足够的路费,踏上了去往欧洲的旅途。为了省钱,安藤先坐轮船到苏联,再转乘火车经西伯利亚大铁路到了莫斯科,然后绕道芬兰去往巴黎。从大阪到巴黎的这段路程,现在的波音747连一天都用不了,但它却耗费了安藤从4月到9月整整五个月的时间。本来安藤的初衷是要去巴黎拜访柯布西埃,就跟唐三藏去往西天拜见佛祖一样,但不幸的是,一代大师柯布西埃在827日去世了。安藤的旅程可谓出师不利。

但是安藤的旅途仍在继续,柯布的萨沃伊别墅、朗香教堂等都出现在了他的速写本上。此外,当时艺术家云集的维也纳,以及雅典、罗马、伊斯坦布尔都留下了他的足迹。此后他取道马赛乘船回国。1967年,安藤又攒了一笔钱去了趟美国,感受到了另外一种与欧洲迥然不同的建筑氛围。1968年,安藤再次去往欧洲,继续他的旅行和思考。

1969年,安藤从欧洲回到日本,开设了自己的事务所。正所谓万事开头难,安藤的处女作刚刚建成,业主夫妇就添了对双胞胎,一下子三口之家变五口了。本来安藤的设计三口之家刚刚好,突然增加了这两个小baby,房子就不够用了。可能考虑到这个房子在大阪市中心的一片居民区里,位置还算不错,安藤咬了咬牙斥资把它买了下来,用自己的处女作作为自己的事务所,正式开始了他的职业生涯。

苍天不负有心人、一份耕耘一份收获、天道酬勤等等等等,说的都是一个意思,经历了这么多风雨,彩虹总该出来了吧。1975年,也就是安藤立下宏愿15年之后,住吉的长屋终于让他一炮走红。虽然它仅有90平方米,但正是凭借这幢给人印象极其深刻的小房子,安藤获得了当年的日本建筑学会奖,从而跻身日本著名建筑师行列。此后,安藤表现出了惊人的工作效率和超常的创造力,设计了一系列让人过目不忘的建筑。安藤的混凝土、安藤的用光、安藤的不是方盒子就是圆柱体的造型风格、安藤的要么整面全是实墙要么整面全是玻璃反正就是不开窗户的手法逐渐声名远扬。

 

现在的安藤,早已不是那个小混混了,也不再是那个坐不起飞机的穷小子了。刚刚中学毕业的他曾是哈佛、耶鲁、哥伦比亚等大学的客座教授,现在是东京大学的名誉教授(也是同济的名誉教授)1995年安藤登上了事业的最高峰,拿到了当年的普利兹克奖。但是不要忘记,成功的背后总有那么多的辛酸,总有那么多的付出,“一朝成名天下知”的背后往往都是“十年寒窗无人问”。安藤值得我们学习的地方有很多,但在更广泛的意义上来说,他的人生态度他的人生信条才是最值得学习的。一个人的梦想可以有多么遥远,一个人可以为了梦想付出多少汗水、经历多少艰辛,又要坚持多么长的时间。

我想可能大多数人都对建筑艺术没什么兴趣,但这本书如果能够唤起哪怕一个人心中的梦想、点燃一个人心中的火焰就算有价值。更大的意义上,这是一本励志书,而不仅仅是建筑书。

你的心中还有梦吗,你还有勇气为了梦想去奋斗吗,你的梦想有没有被现实压断了翅膀呢,我的朋友。

 

·建筑与我的梦

 

--七七

 

很庆幸看到这本《安藤忠雄论建筑》时,我二十几岁。

 

“无论你是选择建筑设计还是其他任何一个职业,20几岁的年龄,是左右一生的重要时期。人在感觉敏锐的20几岁时,能否有紧迫感地去生活,对其以后的人生,特别是四五十岁时,是能否按照自己的意志去工作生活的分水岭。”这是著名建筑师、普利兹克奖得主、清水混凝土诗人安藤忠雄在为东京大学建筑系做讲座时,对学生们的殷殷忠告。这个叫做“二十几岁时的人生”系列讲座后来被汇编成册,成为了这本《安藤忠雄论建筑》。

 

安藤的传奇故事,始于他“一个人的旅行”。这是一段可以想像有多艰难的旅程。历时整整7个月的车船劳顿才从大阪抵达巴黎,带着省吃俭用以身体为代价做拳击手攒下的些许路费。也许是面包,也许是自来水,也许甚至风餐露宿。只为了能亲手触摸浸染着前辈心血的砖墙、能亲眼看到那束光芒从天顶泄下、能亲身感受无法言表的空间奥秘。奋斗在梦想中的他,无疑是饱足的。

 

安藤的建筑,是坐在恒河旁闻着腥臭的腐尸味思考而来的。因此和科班出身的不同,他考虑经济性、却不为利,他考虑美学、却不为名。建筑于他,是哲学、自然学、社会学、宗教、美学、经济学,是对生活的抗争,而不是补给。为了完美的作品,他不惜代价、不计得失。

 

这样,是对梦想怀有真诚的热爱,对此生怀有深切的责任。

 

“人生的终点无论落在何处,其实并没有多大的区别。既然如此,我们应以一种平和的心态去面对它,因为这是自然的法则。无论是为了追求自己的目标,还是为了实现自己的信念而奋斗,也终究会有倒下去的那一天。”

光教堂、直岛美术馆、住吉的长屋,京都的车站,安藤原原本本向读者介绍了这些作品的创作灵感、遇到的挫折以及背后的思考。像一个母亲,絮絮叨叨谈着他的儿子,从睡觉的姿态到考试的名次,言语间满满是骄傲和欣慰。

这是世间最深沉的眷恋和牵挂。

人生不能只是吃饭睡觉地度过,为自己热爱的事业奋斗,哪怕碰得头破血流也在所不惜。不是因为名利和成就,只是希望人生过得有趣一些,仅此而已。

我在很多时候,会焦虑地在心里盘算自己想要做却未完成的事,一一细数完后,想到自己依然是二十几岁,便小小得放心一下,想到还有时间让自己做喜欢的事,不觉莞尔。所以现在看到这本书,对目前的自己来说,受益良多。我有幸心怀对影像的追求,让我不知饥寒、不畏将来。安藤口中的建筑,是对梦想的建筑,任何人,从事任何职业,都可以从中得到启发。要擅于从大师的作品中汲取力量,要永不放弃地面对挫折,要站在体验者的角度看待你的作品,要为了你认为正确的事情抗争到底,把思索作为无时无刻的工作……等等等等……前辈给予的启示弥足珍贵。

安藤的语言朴素平实,但透过纸背,可以感受到他炯炯闪烁的目光。阳光下,恒河边依然还在上演生死轮回、塞纳河上虚构的桥梁正连接着天堑,住吉的长屋里,主妇在叮叮当当的忙碌。生活没有一刻是停滞的,因此追寻和奋斗的脚步也绝不能有迟疑。你从生命里汲取多少、便可以创造多少、改变多少。

1965年的欧洲,风吹起了他的衣领,吹乱了他的头发,但没有吹散他的梦想。

那个叫做安腾忠雄的拳击手。

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